" Les sculptures de Lisbeth DELISLE recréent un espace à partir de lieux construits aptes à suggérer une mise en scène qu'animent un ou plusieurs personnages. Les bronzes réunis couvrent une dizaine d'années. La technique du modelage souple du
Les postures, gestes, gesticulations sont autant de directions tendues dans l'atmosphère. Grâce, interrogations, mouvements tragi-comiques sont autant d'attitudes indiquées, saisies au vol par le sculpteur et s'imposant dans l'évidence d'un regard très contemporain.
Les personnages nous prennent d'assaut, nous branchent et nous électrisent, comme des moments objectifs de nous-mêmes, complètement inattendus. Nous les retrouvons dans des aventures intenses de bande dessinée et de mythologie.
Des tensions extrêmes, comme dans l'Adieu, pourraient nous laisser haletants, écrasés. Mais les éléments de décors mythiques intemporels sont traités avec légèreté et détachement. Les personnages se mélangent à leurs lieux environnants, dans toutes ces scènes, de manière si disante, si drôle, que c'est le décor qui s'anime, se convulse. Saisi de pulsations, les nuages, montagnes, rideaux de théâtre, abris, forêts champignons géants, assurent une telle communication de la vie qu'on distingue plutôt des irradiations, des circuits énergétiques, que des formes au sens classique du mot.
Sous le regard, des formes animées se pointent, se dirigent vers nous et nous nichent dans des réseaux de communication sans cesse renouvelés. Renversés, bousculés, déplacés par cette population tumultueuse, nous ne sommes jamais en position de contemplation. Dans les interstices entrouverts, nous épions les signes, les cris, les déroulements dramatiques de l'action. Ni anatomique, ni musculaire, la vie est propulsée à travers des signaux plastiques : angles, courbes, aplats, segments, dont le but n'est jamais de ressembler, mais d'indiquer. Tant de fenêtres, portes passages, sur un monde qui ne paraît jamais fixé, nous offrent des ouvertures sur des actes instantanés, à saisir au vol. La placidité tranquille de l'observateur évasif nous est interdite, et nous sommes forcés de nous mettre en mouvement nous aussi. "
Claudine ROMEO

" Les sculptures de Lisbeth DELISLE recréent un espace à partir de lieux construits aptes à suggérer une mise en scène qu'animent un ou plusieurs personnages. Les bronzes réunis couvrent une dizaine d'années. La technique du modelage souple du plâtre et de la cire l'amène naturellement à assembler les éléments par plan, par profil donnant naissance à une oeuvre aux effusions lyriques en prise sur l'espace. Ce baroque convient à ces architectures ouvertes dont les structures reprennent la configuration des portes, des arcades arrondies en plein cintre, voûtes romanes qui lui inspirent ses Maisons Catalanes. Un ordre architectural se double d'un règne végétal dans une métamorphose en étroite symbiose avec sa vision poétique. A une effervescence organique répond l'envolée des plis des vêtements des personnages. Ces lieux habités sont lieux de passage, d'initiation, comme ce grand bronze récent II La Porte Etroite ", ou ces deux compositions intitulées Annonciation en cartons ondulés et gaufrés, repeints en blanc, dans lesquelles les personnages frémissants " de désir de lumière et de curiosité d'ombre " se confondent imperceptiblement avec les hautes verticales. La sculpture de Lisbeth DELISLE est faite de ces mouvements exaltés, métaphoriques dans lesquels le vide est aussi important que le plein. Une ferveur l'anime. Les titres disent la prégnante d'un monde duel, entre imaginaire et réel, inconscience et observation. Des dessins de nus complètent l'ensemble. On y retrouve cette fébrilité nerveuse et expressive et cette tension retenue qui caractérisent une oeuvre très personnelle et authentique. "

Lydia HARAMBOURG
La Gazette Drouot des Arts Plastiques et Décoratifs